«Der Schlangenbiss». Zweite Echelon der palermitanischen Stil des spanischen Fechtens. – Welt der Kampfkunst

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«Der Schlangenbiss». Zweite Echelon der palermitanischen Stil des spanischen Fechtens.

«Der Schlangenbiss». Zweite Echelon der palermitanischen Stil des spanischen Fechtens.

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In Fortsetzung der Forschung palermitanischen System der spanischen Fechtkunst im Rahmen einer der Sendungen «Wissenschaft zu gewinnen» Grand Maestro Oleg Maltsev erklärte und zeigte den zweiten Echelon mit dem Titel «Der Schlangenbiss».

Foto 1. Fragment der Demonstration der Echelon «Der Schlangenbiss» von Oleg Maltsev.

Also, lasst uns mal sehen, welche Kasten sind in dieser Echelon: «tanzende Füße», «gebrochene Stabilität», «schlagende Füße», «das Spiel mit der Spitze» und «gebrochener Speer».
Um diese Echelon zu verstehen, müssen wir uns der Geschichte zuwenden. Und das erste, was zu erkennen ist, dass nichts aus dem Nichts kommt. Diese Art von Technik existierte schon vor langer Zeit und wie bekannt ist, hatten Venedig und Genua einen bedeutenden Einfluss auf den Palermo-Stil. Lasst uns an einen wohlbekannten Fechter wie Fabrice wenden, der war der Star seiner Zeit und ein Traktat schrieb, in der er den Ursprung des Modells der Technik nicht verheimlichte.
Für dieses Modell sind die nahe stehenden Beine charakteristisch und die Hände bilden die Kapuze der Kobra, dabei befindet sich der Degen in der rechten Hand oben und ist auf den Gegner gerichtet. Solches Modell ist nicht nur in Italien, sondern auch in Spanien, Griechenlands, zentralem Europa, als wesentlich verbreitet. In der vorliegenden Position die Beine stehen nahe und sogar werden zu verschiedenen Seiten aus geschraubt. Andere Positionen sind diesem auch sehr ähnlich, es gibt die gewissen kritischen Winkel, die im Voraus durchgearbeitet werden, damit für sie nicht hinauszugehen. Deshalb wenn es heißt, dass sich in der vorliegenden Position «der Vogel in die Schlange verwandelt», so bedeutet es, dass die Position aus der offenen Lage in das Geschlossene übergeht.

Lassen Sie uns die folgenden Abschnitte analysieren: «tanzende Füße», «gebrochene Stabilität», «schlagende Füße», «Das Spiel mit der Spitze», «gebrochener Speer». Dazu werden wir zuerst alles in einen Angriff und eine Verteidigung aufteilen.

«Tanzende Füße» – erlauben zu manövrieren, d. h. von Schlägen wegzugehen und den Raum dort zu schaffen, wo es keinen gibt.
«Gebrochene Stabilität» – man nimmt an , die angreifenden Handlungen.
«Schlagende Füße» – genauso nimmt man an , die angreifenden Handlungen.
«Das Spiel mit der Spitze» – Verteidigung Theorie auf der Distanz; ermöglicht es Ihnen von Angriffen mit der Ausnutzung der Hände, Körper, schwingende Pendelbewegungen zu entkommen.
«Gebrochener Speer»– verbindet Angriff und Verteidigung, weil in den Händen von zwei Waffen (z. B. Messer und Stock).

Abb.1 Plakat «das prinzipielle Schema der Einrichtung der Palermitanische System».

Die Bewegungen des «gebrochenen Speers» kombinieren schließlich «tanzende Füße» und «das Spielen mit der Spitze », «gebrochene Stabilität», «schlagende Füße» und «gebrochene Speer». Tatsächlich liegt das Prinzip der 2. Distanz in dem «gebrochenen Speer» und die restlichen Abschnitte sind zusätzlich und integriert mit diesem Abschnitt in eine einzige Maschine, die es Ihnen ermöglicht, die Dinge unerwartet und effektiv zu machen, wie zum Beispiel: Kick an den Füßen, unverwundbar bleiben in eine Distanz, Gegner angreifen über die Gürtel Linie mit zwei Händen gleichzeitig.

Schauen wir uns die Elemente im Fechten aus der 5ter . venezianischen Traktat Fabris 1606 «Fechten oder Wissenschaft Salvator Fabrice»:

— der Ausfall, wesensfremd anderen Schulen des Fechtens, mit den nahe stehenden Beinen auf dem Eingang in den Angriff. Erstens wird das Bein ausgestellt und dann vom Bogen wird ausgefallen.
— der gerade Ausfall.
— die langen entfernten Positionen.
— das Schwert Kontrollsystem.
— der Eingang in den Angriff mit dem Schwert oben in der vorherrschenden Position und den Rückeingang in den Angriff.
— das Treffen des Schwertes auf die starke Seite.
— die Bewegung nach unten. Die untere Stellung ist charakteristisch den neapolitanische und palermitanische Schulen des Fechtens, d.h. Wenn der Degen hin abgelassen ist, um den Raum für das Auftragen des Schlages zu öffnen.

— der Schlag durch den Degen und von der Rückseite durch den Degen.
— der Abgang um den Linien des Angriffes und dem Abgang zur Rückseite.
— des Durchlasses des Schwertes durch sich, sowie rückwärts mit dem Ausgang auf den Angriff in die Seite.
— der Schlag unter dem Schwert und den Schlag zur Seite unter dem Schwert.
— die Unterbrechung des Gegners ausfallend, den entgegenkommenden Schlag aus der engen Position.
— die Nutzung des Mantels, wenn wir die Hände des Gegners ergreifen.
— der Schlag in Bein.

Wenn Sie aufgegeben palermitanische Traktat Fabrice anschauen, so werden Sie sehen, dass er sich von anderen durch die seltsame Arbeit «tanzenden Füße» unterscheidet. Das vorliegende System komplex, Fabrice verwendet die Griechische Linie und den spanischen Kreis wie die Kapuze der Kobra. Dieser Kreis dreht sich wie das Kaleidoskop – wohin der Gegner drückt,das wird auch bekommen.

Warum das Modell der Schlange in palermitanische Schule gewählt ist? Man muss verstehen, dass ein beliebiges Reptil in der Verteidigung genug stark ist und ist geschützt. Wenn Sie versuchen das Reptil zu schlagen, wird sich bei Ihnen kaum etwas ergeben, da sie rutschig und einem beliebigen Schlag weg geht.

Und das Modell des Nashorns in der neapolitanischen Schule ist nach der Schlange erschienen und sie verwendet die Taktik – kein schritt zurück. In die Front, das Nashorn anzugreifen ist es nutzlos, weil er eine riesige Rüstung und ein Horn vorne hat, er wiegt genug, sogar der Elefant geht nicht mit in der Stirn mit dem Nashorn. Hier ist eine andere logische Modell.

Wie Sie sehen können, in palermitanischen und neapolitanischen Schulen des Fechtens unterscheidet sich der 2. Echelon der Verteidigung ist eine Kobra, Nashorn auf der 1. Echelon der Verteidigung an beiden Schulen steht der Vogel. Logisches Modell Nashorn angewendet wurde nach dem Krieg, weil es notwendig war, dass die Front nicht durchbrechen konnten. Daher ist für das städtische System, Kobra – ein ideales Modell, und für Militär – Nashorn, deshalb müssen wir beide Arten des Fechtens studieren. Die Schlange erlaubt dir, in engen Räumen ruhig zu schlagen, Nashorn braucht einen Platz, um sich umzudrehen.
Wenn wir weitergehen werden, so werden wir sehen, dass auf 3 Echelon der Verteidigung die Kraft auf die Kraft entsteht, d.h. den Mantel in Palermo, und in Neapel der Wolf, da der Angriff von der Flanke geht– Anlauf und Wurf. Und auf der 4. Echelon in Palermo wird der Igel oder der Kater und in Neapel nagt der Tiger, der sich an Ihnen mit den Klauen und mit den Zähnen gleichzeitig festklammert.

Zur gleichen Zeit, im palermitanischen System, sind die Echelons unveränderlich, und im neapolitanischen System werden sie durch die Methode der eingesetzten Echelons gesetzt und ändern sich ständig als Karten, ein Karussell wird erhalten, die Masken ändern sich jede Sekunde.Diese Masken wiederum verändern die logischen Modelle. Aus der Maske springt logische Modell, mit der angeschraubte realisierbare Technik.Und in Palermo ist es eine Feder, die sich von einem Kreis zum anderen hin- und her bewegt. Und auf jeder Kreis seine eigene Menge an Technik und wissen, was zu tun ist.Deshalb wird das Palermitanische-System als die Feder oder Verschluss des Maschinengewehres arbeiten – hin und zurück, der Neapolitanische als 4 Karten, die ständig in der Hand erscheinen – was als nächstes unverständlich herausfliegen wird.Infolgedessen ist jedes nachfolgende logische Modell für den Feind unerwartet, obwohl beide dieser Systeme wie zwei Brüder von einem Vater – spanischen Fechtens sind. Deshalb kann man nicht sagen, dass ein System schwächer ist als das andere, denn jeder ist auf seine eigene Weise effektiv und hat seine eigenen Eigenschaften. Wie Sie sehen können, waren unsere Vorfahren mit außergewöhnlichem Wissen gefüllt, und wir müssen uns nur um die jahrhundertealte Geschichte kümmern. Das nächste Mal werden wir mit Ihnen über den 3. Echelon von «Mantel» sprechen.

Foto 1. Fragment der Demonstration der Echelon «Der Schlangenbiss» von Oleg Maltsev.

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